{"id":2490,"date":"2025-03-25T14:57:52","date_gmt":"2025-03-25T14:57:52","guid":{"rendered":"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/?post_type=programmes&p=2490"},"modified":"2025-03-25T15:10:43","modified_gmt":"2025-03-25T15:10:43","slug":"women-are-beautiful","status":"publish","type":"programmes","link":"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/fr\/programmes\/women-are-beautiful\/","title":{"rendered":"Women are Beautiful"},"content":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"template":"","meta":{"inline_featured_image":false},"acf":{"single-programmes-project-project-title":"Women are Beautiful","single-programmes-project-title":"Women are Beautiful","single-programmes-guest-project":"","single-programmes-type":21,"single-programmes-artist":"","single-programmes-city":"Monaco","single-programmes-start":"20250328","single-programmes-end":"20250516","single-programmes-display-day":"yes","single-programmes-thumbnail-image":2481,"single-programmes-main-image":2481,"single-programmes-caption":"Carla Accardi, Segno rosa, 1967. Peinture sur Sicofoil, 50 \u00d7 50 cm.","single-programmes-content":[{"acf_fc_layout":"single-programmes-content-text-layout","single-art-support-content-text":"

Commissariat : <\/b>Val\u00e9rie Da Costa\r\nAvec Carla Accardi, Nathalie Du Pasquier, Marisa Merz, Cinzia Ruggeri\u00a0<\/span><\/p>\r\n

Sc\u00e9nographie\u00a0<\/span> <\/b>Maria Magdalena David, Illona Rougemond-Mosconi<\/p>"},{"acf_fc_layout":"single-programmes-content-text-layout","single-art-support-content-text":"

Rejoignez-nous pour le vernissage de l\u2019exposition, le vendredi 28 mars \u00e0 18h00.<\/p>"},{"acf_fc_layout":"single-programmes-content-image-layout","single-programmes-content-image":2481,"single-programmes-content-caption":"Carla Accardi, Segno rosa, 1967. \r\nPeinture sur sicofoil, 50 \u00d7 50 cm."},{"acf_fc_layout":"single-programmes-content-text-layout","single-art-support-content-text":"Women are Beautiful<\/i> r\u00e9unit quatre femmes artistes italiennes de diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations actives \u00e0 Milan, Rome et Turin. Leurs \u0153uvres ont travers\u00e9 et marqu\u00e9 l\u2019art italien de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du 20e<\/sup> si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui en proposant une r\u00e9flexion sur la peinture, la sculpture et le design.\r\n\r\nEn s\u2019attachant \u00e0 montrer la singularit\u00e9 de leur travail, l\u2019exposition propose de faire conna\u00eetre un point de vue de la cr\u00e9ation port\u00e9e par des femmes en Italie entre les ann\u00e9es 1960 pour les \u0153uvres les plus anciennes (les peintures de Carla Accardi) et les ann\u00e9es 2010 pour les \u0153uvres les plus r\u00e9centes (celles de Marisa Merz et de Nathalie Du Pasquier), sans oublier, entre les deux, le travail de Cinzia Ruggeri active dans les ann\u00e9es 1980-1990.\r\n\r\nSi, en g\u00e9n\u00e9ral, je n\u2019ai pas pour habitude d\u2019utiliser des titres anglais, le titre Women are Beautiful <\/i>s\u2019est pourtant imm\u00e9diatement impos\u00e9 comme une affirmation afin de souligner la puissance cr\u00e9atrice des femmes qui a \u00e9t\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 encore r\u00e9cemment, peu consid\u00e9r\u00e9e et que l\u2019on ne cesse de d\u00e9couvrir ou de red\u00e9couvrir.\r\n\r\nCe titre a aussi \u00e9t\u00e9 associ\u00e9 au souvenir d\u2019un environnement pictural r\u00e9alis\u00e9, en 1992, par l\u2019artiste Tania Mouraud pour le patio de l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts de Tourcoing. Intitul\u00e9 Woman is Beautiful<\/i>, il se composait d\u2019une phrase (Woman is Beautiful<\/i>) \u00e9crite sur le sol en lettres \u00e9tir\u00e9es fluorescentes rendant sa lecture illisible, et \u00e9tait accompagn\u00e9 de noms de femmes des avant-gardes historiques (Werefkin, Rozanova, Gontcharova, Stepanova\u2026) \u00e9crits lisiblement au-dessus des arches du patio, une mani\u00e8re radicale de rendre hommage aux grandes artistes oubli\u00e9es de la modernit\u00e9.\r\n\r\nL\u2019exposition Women are Beautiful<\/i> s\u2019ouvre avec Carla Accardi (1924-2014) et s\u2019ancre ainsi historiquement dans ses recherches picturales. Figure centrale de l\u2019abstraction italienne, Carla Accardi est active \u00e0 Rome d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1940.\u00a0<\/span>\r\n\r\nProche du groupe Forma 1<\/i>, o\u00f9 elle n\u2019est que la seule femme, elle met en place une abstraction faite de signes color\u00e9s. Au milieu des ann\u00e9es 1960, elle change de support et passe de la toile au Sicofoil. En peignant avec des couleurs fluorescentes sur ce mat\u00e9riau plastique transparent, elle repense la surface de la peinture, mais aussi son ouverture dans l\u2019espace. Elle r\u00e9alise non seulement des tableaux, mais \u00e9galement des installations \u00e0 vivre comme sa s\u00e9rie des Tende <\/i>\u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1960 ou encore son Ambiente arancio<\/i> (1966-68).\u00a0<\/span>\r\n\r\nMarisa Merz (1926-2019), sa contemporaine, est, elle, active \u00e0 Turin d\u00e8s les ann\u00e9es 1960. Son travail revisite les gestes attribu\u00e9s au f\u00e9minin (tricoter, coudre) en utilisant des mat\u00e9riaux industriels (aluminium, cuivre\u2026) qu\u2019elle d\u00e9tourne \u00e0 des fins artistiques. Ainsi, naissent des cocons en feuilles d\u2019aluminium ou des toiles en fils de cuivre. Elle est la seule femme a particip\u00e9 aux premi\u00e8res heures de l\u2019aventure collective de l\u2019Arte Povera \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960.\u00a0<\/span>\r\n\r\n\u00c0 partir des ann\u00e9es 1980, son travail prend une autre direction en s\u2019int\u00e9ressant au visage, devenu un sujet g\u00e9n\u00e9rique qui permet \u00e0 Marisa Merz de repr\u00e9senter tous les visages, n\u2019importe quel visage. Elle le dessine, peint et sculpte inlassablement pendant plusieurs d\u00e9cennies jusqu\u2019\u00e0 le faire figurer dans ses pens\u00e9es sous forme d\u2019aphorismes\u00a0:\r\n\r\n\u201c\u00c8 un volto ma il suo apparire \u00e8 attraverso spazi luoghi di geometria \u2013 confini di rilievi \u2013 vuoti luminosi \u2013 punti di incontri distanti tra ma coincidenti per - <\/i>\u201d (\u00ab C\u2019est un visage mais son apparition se fait \u00e0 travers des espaces, des lieux de g\u00e9om\u00e9trie \u2013 des limites de reliefs \u2013 des vides lumineux \u2013 des points de rencontre \u00e9loign\u00e9s les uns des autres mais co\u00efncidant pour \u2013 \u00bb)[Marisa Merz<\/i>, LaM-Fonds Mercator, Lille-Bruxelles, 2024, np.]\r\n\r\n\u00a0<\/span>\r\n\r\nPlusieurs dessins-peintures ainsi qu\u2019une sculpture (une petite t\u00eate mont\u00e9e sur un tr\u00e9pied) sont regroup\u00e9s dans une seule et m\u00eame salle plong\u00e9e dans l\u2019obscurit\u00e9. Cette black box<\/i> nous invite \u00e0 entrer dans un espace plus intime qui r\u00e9unit des \u0153uvres qui ont pour sujet la repr\u00e9sentation du corps.\r\n\r\nC\u2019est \u00e0 ce titre qu\u2019est aussi expos\u00e9, en dialogue avec le travail de Marisa Merz, la chaise longue en tissu rembourr\u00e9 Colombra <\/i>(1990) de Cinzia Ruggeri (1942-2019) qui repr\u00e9sente un corps stylis\u00e9 allong\u00e9, cr\u00e9ation \u00e0 mi-chemin entre une \u0153uvre non fonctionnelle et un objet fonctionnel.\u00a0<\/span>\r\n\r\nStyliste, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, pour la marque Bloom qu\u2019elle cr\u00e9e, Cinzia Ruggeri est aussi proche dans les ann\u00e9es 1980 du Studio Alchimia et du designer Alessandro Mendini avec lesquels elle collabore. \u00c9chappant \u00e0 l\u2019id\u00e9e de la fonctionnalit\u00e9 de l\u2019objet et du v\u00eatement, ses r\u00e9alisations glissent avec humour et joyeuset\u00e9 entre les \u00ab\u00a0disciplines\u00a0\u00bb (art, design, mode) \u00e9chappant ainsi aux cat\u00e9gories pour mieux jouer de leur porosit\u00e9. C\u2019est ainsi que des bottes prennent la forme de l\u2019Italie (Stivali Italia<\/i>, 1986-2018) ou une robe celle d\u2019une ziggurat (Abito ziggurat<\/i>, 1984-85).\r\n\r\n\u201cNon ritengo che ci siano confini tra le cose che ci circondano. Mi interessa l\u2019abito quando lo spazzolino da denti e la pentola\u2026 Dove c\u2019\u00e8 qualcosa che mi annoia mi viene il desiderio di modificarlo. Vorrei sempre aggiungere un\u2019emozione all\u2019oggetto. Ho sempre voluto fare l\u2019artista, poi piano mi \u00e8 venuta la voglia di applicare l\u2019arte a tutto quello che potevo.\u201d (\u00ab Je ne pense pas qu'il y ait de fronti\u00e8res entre les choses qui nous entourent. La robe m\u2019int\u00e9resse tout autant que la brosse \u00e0 dents ou la casserole... Quand quelque chose m'ennuie, j'ai envie de le changer. Je veux toujours ajouter de l'\u00e9motion \u00e0 l'objet. J'ai toujours voulu \u00eatre une artiste, puis, petit \u00e0 petit, j'ai eu envie d'appliquer l'art \u00e0 tout ce que je pouvais. \u00bb)\u00a0[Anna Lombardi, \u00ab\u00a0Cinzia Ruggeri\u00a0\u00bb, Juliet<\/i>, n\u00b036, avril-mai 1988, p. 36. Traduction de l\u2019auteure.]\r\n\r\nC\u2019est avec le travail pictural et sculptural de Nathalie Du Pasquier (n\u00e9e en 1957) que le parcours de l\u2019exposition se termine. Membre du groupe Memphis cr\u00e9\u00e9 par Ettore Sottsass en 1981, qui a renouvel\u00e9 profond\u00e9ment le design dans ses formes, mat\u00e9riaux et couleurs. Pour Memphis, Nathalie Du Pasquier a cr\u00e9\u00e9 de nombreux motifs textiles, mais aussi des meubles et des objets. Si elle n\u2019a, par ailleurs, jamais cess\u00e9 de dessiner, elle d\u00e9bute \u00e0 partir de 1987 une pratique picturale. Celle-ci a continuellement \u00e9volu\u00e9e, adoptant principalement pour sujet la nature morte qui, au fil des ann\u00e9es, s\u2019est simplifi\u00e9e et clarifi\u00e9e dans une recherche de ce que l\u2019on pourrait appeler une repr\u00e9sentation des choses en perspective. Les points de vue recherch\u00e9s de ses natures mortes d\u2019objets ne sont pas sans rappeler les compositions puristes des ann\u00e9es 1920 d\u2019Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant et de Le Corbusier ou, encore, \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode, de certains artistes de la Nouvelle Objectivit\u00e9 qui souhaitaient \u00e9galement simplifier et rendre lisible la peinture.\u00a0<\/span>\r\n\r\nAvec les ann\u00e9es, la peinture de Nathalie Du Pasquier a \u00e9volu\u00e9 vers des motifs aux couleurs vives de plus en plus construits et g\u00e9om\u00e9triques qui, avec la r\u00e9alisation de sculptures d\u2019assemblages faites d\u2019\u00e9l\u00e9ments en bois peint, partagent cette m\u00eame esth\u00e9tique d\u2019une peinture architectur\u00e9e. L\u2019exposition montre l\u2019\u00e9volution des formes de sa peinture entre les \u0153uvres peintes au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 et celles r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la fin des ann\u00e9es 2010 conduisant \u00e0 une circularit\u00e9 du regard entre l\u2019abstraction de Carla Accardi et celle de Nathalie Du Pasquier.\r\n\r\nEnfin, cette exposition est pr\u00e9sent\u00e9e dans une sc\u00e9nographie cr\u00e9\u00e9e par deux jeunes sc\u00e9nographes : Illona Rougemond-Mosconi et Maria-Magdalena David, dipl\u00f4m\u00e9es de l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Arts Plastiques-Pavillon Bosio de Monaco. Leur proposition minimale et \u00e9l\u00e9gante, construite sur des jeux de transparence, vient rythmer l\u2019espace d\u2019exposition et proposer un autre point de vue sur certaines peintures et sculptures de Carla Accardi, Marisa Merz et Nathalie Du Pasquier.\u00a0<\/span>"},{"acf_fc_layout":"single-programmes-content-text-layout","single-art-support-content-text":"NOTES BIOGRAPHIQUES<\/b>\r\n\r\nVal\u00e9rie Da Costa<\/b> est historienne de l\u2019art, critique d\u2019art et commissaire d\u2019expositions. Elle est Professeure d\u2019histoire de l\u2019art contemporain \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris 8 Vincennes Saint Denis. Elle est l\u2019auteure de tr\u00e8s nombreux textes et livres sur l\u2019art italien et commissaires de nombreuses expositions. Parmi ses derni\u00e8res r\u00e9alisations\u00a0: Paul Thek en Italie \/ Paul Thek in Italy 1962-1976<\/i> (Les presses du r\u00e9el, 2022)\u00a0; Vita Nuova\u00a0: nouveaux enjeux de l\u2019art en Italie 1960-1975<\/i> (MAMAC, Nice, 2022)\u00a0; Paul Thek<\/i> (MAMCO, Gen\u00e8ve, 2024). Elle est commissaire de l\u2019exposition Claire Vasarely : une vie dans la couleur<\/i> (Fondation Vasarely, Aix en Provence, 14 juin 2025-15 f\u00e9vrier 2026)\r\n\r\nCarla Accardi<\/b> (1924-2014), peintre italienne active \u00e0 Rome.\r\nNathalie Du Pasquier<\/b> (n\u00e9e en 1957), artiste et designeuse fran\u00e7aise active \u00e0 Milan.\r\nMarisa Merz<\/b> (1926-2019), artiste italienne active \u00e0 Turin.\r\nCinzia Ruggeri<\/b> (1942-2019), styliste, designeuse et artiste italienne active \u00e0 Milan."}]},"yoast_head":"\nWomen are Beautiful - La Societ\u00e0 delle Api<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/fr\/programmes\/women-are-beautiful\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Women are Beautiful - La Societ\u00e0 delle Api\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/fr\/programmes\/women-are-beautiful\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"La Societ\u00e0 delle Api\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-03-25T15:10:43+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/fr\/programmes\/women-are-beautiful\/\",\"url\":\"https:\/\/lasocietadelleapi.network.today\/fr\/programmes\/women-are-beautiful\/\",\"name\":\"Women are Beautiful - 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